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Chapter 24 ד

Im Jahr 2001 begann R. H. Quaytman, alle Gemälde nach einem bestimmten System anzulegen. Ein Charakteristikum dieses Systems ist es, dass sich die Gemäldeserien so aufbauen wie es ein Autor in einem Buch macht – jede Ausstellung in diesem künstlerischen Werk ist ein weiteres Kapitel (engl. chapter) in einer fortlaufenden Auseinandersetzung, die diese Gemälde betreiben. Neben der Struktur fortschreitender Kapitel gibt es eine Regel für die Gemäldegrößen. Die möglichen Maße sind begrenzt auf sieben Varianten, ausgehend von dem goldenen Schnitt von 51 x 82,2 cm. Nach einigen Besuchen des Museums Abteiberg entschied Quaytman, das jetzige Kapitel nur in den drei quadratischen Formaten des Systems anzulegen: 82,2 x 82,2 cm, 51 x 51 cm und 31,5 x 31,5 cm.

Zwanzig Versionen jedes Quadratformats beziehungsweise insgesamt sechzig Gemälde umfasst ד, Chapter 24 für das Museum Abteiberg, das ab 3. Juni zu sehen ist. Ein weiteres Element in Quaytmans System ist es, dass alle Gemälde auf Holzplatten mit abgeschrägten Kanten produziert werden. Jedes Gemälde hat eine Hasenleim-Kreide-Grundierung, manchmal zweifarbig. Danach werden Siebdrucke von fotografischen Bildern oder Computer-generierten Mustern auf diese Oberflächen gebracht. Fast jedes Kapitel enthält ein oder zwei Ölgemälde, die als Bildlegende (engl. caption) bezeichnet sind. Drei grundlegende Aspekte bestimmen jedes Gemälde: der Ort (site), die Hängung (installation) und der sich akkumulierende Kontext der vorangegangenen Kapitel. Der Einsatz von geometrischen Mustern erzeugt optische, farbliche und perspektivische Illusionen. Die Bewegung und Position des Betrachters in Beziehung zum Gemälde wird hervorgehoben durch den Einsatz von trompe l’oeil-Kanten und perspektivische Rotationen. Dieses jetzige Kapitel nutzt ein optisches Bild, welches als „L-Effekt“ bezeichnet wird und ursprünglich dazu diente, das Phänomen der Bewegungsillusion im beidäugigen Sehen zu demonstrieren.

ד, Chapter 24 verwendet eine Vielzahl von Motiven, die unmittelbar mit dem Museum Abteiberg und Mönchengladbach verbunden sind. Viele der Gemälde basieren auf Fotos aus dem Museumsarchiv oder Fotografien, die Quaytman von ausgestellten Werken in der aktuellen Sammlungspräsentation des Museums machte. Die Reihe dieser Motive wird ergänzt durch einige kleine Portraits ihrer ‚Bewahrerin’ (custodian), der Oberkustodin des Museums Abteiberg Dr. Hannelore Kersting. Desweiteren nutzte Quaytman für die Komposition der Kreidegrundierungen Papiermuster von Hemdkragen und -manschetten, die aus der Firmenzentrale von Van Laack in Mönchengladbach stammen. Der Titel ד ist der hebräische Buchstabe Dalet oder D. Er benennt auch die Zahl 4, die wiederum die Zahl des Quadrats ist. *

Zum Chapter 24 wird ein Kassettenkatalog erscheinen. Die Kartonschachtel enthält 60 Karten, worauf jedes Gemälde einzeln abgebildet und durch einen begleitenden Text von Quaytman erläutert wird. Zudem das Faksimile eines frühen Texts von Yve-Alain Bois, „The Tree and the Square“, in englisch und im französischen Original von 1977 („L’arbre et le carré“) sowie einer neuen deutschen Übersetzung. Das Format der Schachtel ist eine direkte Referenz an das günstige ungebundene Katalogformat, das vom Mönchengladbacher Museum in der Ära von Johannes Cladders publiziert wurde.

Realisiert mit Unterstützung der Hans Fries-Stiftung.

* Information für den Drucksatz: Einfügen/Zeichen/Arabische Präsentationsformen. Oder: L auf Kopf stehend!

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R. H. Quaytman
Chapter 24